Le B & B Palazzo Solimena est une structure élégante située au premier étage du palais homonyme.
De la cour du dix-huitième siècle, à travers une entrée indépendante, vous accédez à un escalier en marbre ancien, avec une belle balustrade en fer forgé.
Récemment rénové, en préservant les caractéristiques typiques des maisons napolitaines du dix-huitième siècle et en mettant tous les systèmes technologiques en sécurité, il est meublé avec des meubles anciens, et dans le style, seuls les lits sont modernes. Les chambres sont décorées dans des couleurs douces, avec des plafonds apparents avec poutres de châtaignier datant des années 1700.
La structure est équipée d'un système d'éclairage de secours automatique. L'entrée et les espaces communs font l'objet d'une surveillance vidéo.
La réception est un salon confortable, avec un bureau et une table du XIXe siècle, une bibliothèque bien garnie et un piano. Une bibliothèque bien garnie est à la disposition des clients, avec un vaste assortiment de livres de tous les genres littéraires et de la culture napolitaine.
De là, vous pouvez accéder à un espace loft avec une zone réservée à petit dejeuner.
Une trousse de premiers soins est disponible.
Francesco Solimena 
Francesco Solimena (Sérin 1657, Naples 1747) peut être considéré comme l'un des artistes les plus importants de l'art baroque italien tardif.
Son père, Angelo Solimena, un peintre naturaliste, l'a formé dans son atelier et a collaboré avec lui sur les fresques de sa jeunesse.
. La rencontre avec Luca Giordano et Mattia Preti lui a donné l'impulsion décisive, ce qui porte à s'exprimer dans les canons de la tradition de la peinture baroque romaine et napolitaine Cependant, il était toujours capable d'insuffler l'originalité et le caractère aux travaux commandés à lui. En particulier, les scènes chorégraphiques et les constructions architecturales très élaborées ont été l'un de ses traits distinctifs, comme en témoignent les fresques des églises de San Paolo et de San Domenico Maggiore à Naples.
. Tous les milieux culturels napolitain ressenti l'influence de Solimena, qui était aussi un poète, sculpteur, art crèche précurseur, architecte
Toutes Naples Solimena conserve des chefs-d'œuvre: l'église de Sant'Anna dei Lombardi, l'hôpital Santa Maria della Pace, l'église du Gesù Nuovo (le mur à l'entrée de Jésus Nouveau), la chapelle de San Filippo Neri dans l'église de la Girolamini.
Mais rien ne témoigne peut-être l'attachement de Solimena pour sa ville, comme la peinture du citoyen le plus célèbre, la bénédiction San Gennaro du 1702 actuellement exposée dans les galeries du Musée du Trésor de San Gennaro.
Palazzo Solimena
Le palais de Francesco Solimena est l'excellence du produit napolitain, construit par le génie de Francesco Solimena, et non l'exclusion de la participation spéciale de Ferdinando Sanfelice, Giovan Battista Nauclerio et Domenico Antonio Vaccaro .
Il se dresse sur la colline de San Potito, l'un des quartiers de Naples entre le village et dell'Avvocata Sant'Andrea delle Dame, et est très visible de la place du musée archéologique ainsi que le palais Je cite Melissano à sa gauche et l'église de San Giuseppe dei Nudi.
Le bâtiment a été partiellement détruit une première fois lors des émeutes des Quatre Jours de Naples 1799, une deuxième fois pendant le bombardement de 1943, et un troisième et dernière avec tremblement de terre de 1980.
Le bâtiment en question, la plus belle du quartier, a été modifié à son état d'origine se compose d'un bâtiment principal: une palaziata maison et divers autres éléments installés dans domaine autour de l'environnement selon les règles de construction relatives aux périodes des tribunaux locaux, fusionnés et construits à des moments différents jusqu'à la deuxième moitié du dix-septième siècle. Le palais a toujours maintenu la vie indépendante que le noyau d'origine, qui, au début du XVIIIe siècle sera modifiée de façon durable selon le modèle actuel établi leur propre abbé Ciccio, l'alias donné à la personne de Francesco Solimena.
L'abbé Solimena achètera le bâtiment en 1710.
Le portail Bien que marginal à la production picturale, Francesco Solimena cependant, se distingue par de remarquables capacités d'architecture de la façade de Saint-Joseph de la vieille église, également sur San Potito, l'église de San Nicola alla Carità dans la via Toledo près de la piazza Carità, et le dôme de l'église de Santa Maria della Sanità dans le quartier populaire de Barra.
Le bâtiment présente la façade divisée par un ordre géant de pilastres corinthiens. Clairement inspiré par l'art de Michel-Ange, tout reposant sur une base en pierre rugueuse massive du Vésuve.
Strictement simple et formelle, il peut clairement être un remaniement étroit tout napolitain d'un exemple d'une base romaine, avec portail en arc, soutenu par des pilastres tympanum gaufrés dans un seul profil faible.
En ce qui concerne l'organisation spatiale restante du bâtiment, il est boulonné autour de l'axe "jardin d'entrée-jardin découvert". Sur la paroi de fond de la propriété trois entrées aux écuries ont été enrichies par Piperno avec des cadres raisons fantaisistes, dont celle du centre, le plus grand et peut-être aussi le plus de succès en termes de rendement, présente une exposition massive avec les côtés en pierre reggiredini le calcaire, les boucliers héraldiques et l'eau potable toujours en piperno (travail réalisé en 1718 par Tommaso Cortese et Nicola Pagano).
La rampe d'accès au palais, maintenant Via Salvatore Tommasi, cette rampe est à rechercher dans le plan d'urbanisme voulu Naples par Ferdinand II de Bourbon, dans la seconde moitié du dix-neuvième .
Sur ce plan d'urbanisme faisait partie du nouveau « quartier des musées » qui a été développé autour de deux grands bâtiments publics: les études Palalzzo (Musée archéologique actuel de Naples) et la Fosse de Grano (près de la Via Pessina) et pour lequel une nouvelle structure de route était prévue.
En fait, les bâtiments résidentiels, a été construit la nouvelle route qui a servi de se connecter via Toledo avec le musée archéologique et de là, en traversant Santa Teresa Scalzi et Corso Amedeo di Savoia, il est arrivé à Capodimonte.